La carta, dirigida a Eugenio Téllez, comienza felicitándolo por su nombramiento como miembro de la junta directiva del Consejo de Arte de Ontario. Se informa que la organización se encuentra en un momento crítico, pero que el gobierno, al demostrar su apoyo, ha incrementado el financiamiento, lo que refleja la credibilidad de la institución.

El contenido trata sobre los hechos perpetrados en contra de la democracia por parte de las Fuerzas Armadas el 11 de septiembre en Chile. Diversas organizaciones canadienses han manifestado a dicha junta ilegal su descontento por sus acciones y han expresan su apoyo a aquellos en situación de riesgo debido a sus políticas. El propósito del texto es instar al propio gobierno canadiense a mostrar una postura contraria frente a esta junta. Este incluye un espacio para que el lector escriba su nombre, en este caso Eugenio Téllez, con el fin de expresar su apoyo a la declaración.

El documento es una reseña de Ken Carpenter, en la cual se informa que, aunque la “Toronto Galleries” ha tenido momentos lentos, es posible destacar a tres artistas: Harold Feist, Joyce Wieland y Eugenio Téllez. Se comenta que esta exposición marcó un gran avance para este último, explicando su evolución y trayectoria artística.

El gerente general y la secretaria de actas, Richard Sewell y Barbara Hall, escriben a Téllez para invitarlo a convertirse en director de la junta directiva de Open Studio. Explican algunas de las tareas que le corresponderían si aceptara, como asistir a reuniones y organizarlas. Esperan su pronta respuesta.

La carta de Alison Brannen busca informar a Téllez sobre la celebración de la Third National Canadian Biennial of Prints and Drawings, que se llevará a cabo en septiembre del siguiente año. El consejo del Print and Drawing Council of Canada, por medio de Alison, le extiende una invitación para participar. La bienal es una exposición organizada por esta institución. Le piden a Téllez que confirme su asistencia al evento y le envían algunas instrucciones para el envío del material en caso de que acepte.

La carta de P. D. O'Brien, curador en la London Public Library and Art Museum, comienza con un agradecimiento a Téllez por el grabado perteneciente a Stanley Hayter que accedió a prestarles. También extiende un agradecimiento a la esposa de Téllez por ayudarlos con los arreglos. El documento explica que adjuntan un formulario de acuerdo de préstamo y solicitan algunos datos específicos para que lo complete. Para finalizar, informan que uno de sus grabados, Le Mécanisme de l'Action, se unirá al que les está prestando en la exposición. Esperan que tanto Téllez como su esposa asisten a la inauguración.

La carta de June Clark, fotógrafa, es para contarle a Téllez que reconoce la gran oportunidad que le dio al cederle sus clases y confiesa sentirse nerviosa por la confianza que él le demostraba. Le agradece los consejos; esta labor le ha servido para descubrirse un poco más. Le da las gracias antes de despedirse.

La carta de Ted Bieler; presidente de la Universidad de York; está dirigida a Eugenio Téllez. El documento tiene como asunto “Rea Kleiner”. El remitente informa que ha recibido una carta de la persona mencionada; en la cual solicita ser aceptada como trabajadora en el área de grabado. Ted Bieler solicita el apoyo de Téllez para aprobar dicha solicitud; asegurando que esto no representa ningún inconveniente.

Carta de Gonzalo Milán que le pide a Rodrigo Lira haga envío de poemas de su autoría para incluirlo en el 2do cuaderno de poemas Cordillera. Además le comenta quiénes participarán de la iniciativa. Le envía un ejemplar del 1er cuaderno.

Revista. Incluye una entrevista a Eugenio Téllez en que explica el rol del artista en la época, el estigma que sufren los artistas en Chile, cómo se enfrentó a ello. Además se refiere, a la relación entre la belleza y el terror en el arte, y opina acerca de los artistas norteamericanos basado en sus experiencias con ellos.