La carta de Charles Harley; curador de Contemporary Chilean Painting; busca formalizar el proceso de préstamo de obras al que se ofreció Téllez. La carta incluye información sobre el desarrollo del evento de la exposición chilena contemporánea. También se solicitan datos personales y se entrega un contacto en caso de que el artista necesite más información.

La carta de Carmen Waugh busca, en un principio, ser una disculpa por comportamientos pasados. Posteriormente, se le solicita a Téllez el envío de algunos grabados y se le informa que su padre ha pedido que se le envíen unos cuadros de Téllez a casa, pues conocía a un comprador. Waugh se negó a hacer el envío sin el permiso del artista, aunque este fuera su padre. Espera que puedan verse pronto y envía saludos al despedirse.

La carta de Carmen Waugh informa a Téllez que La Casa Larga puede autofinanciarse. Le da las gracias a él y a sus conocidos por hacer que esto fuera posible. Para finalizar, le asegura al artista que cuenta con su gratitud. En la posdata se entrega la lista de artistas de la próxima rifa.

Los redactores de esta carta son Emmett M. Hall; quien es presidente honorario; June Callwood; quien es vicepresidenta; y Pierre Berton; quien es director; todos pertenecientes a la Canadian Civil Liberties Association. En la carta explican acciones políticas relacionadas con el primer ministro y escriben buscando el apoyo del destinatario. En la parte posterior de la hoja se encuentran los actos que ha realizado la asociación con los actores contra la RCMP.

La carta de Bruce Cody informa que el grabado enviado por Téllez llegó a tiempo para formar parte del libro Modern American Printmaking. Adjunta un formulario que necesita ser llenado para autorizar el uso de las imágenes de la obra.

La carta de Bruce Cody comienza con una disculpa por el retraso en la realización de un libro del cual el destinatario formaría parte. Se explica que ha sido complicado encontrar una editorial que comparta la visión que buscan para el texto; que se titulará Modern American Printmaking. No fue hasta que un conocido; Glen Alps; los puso en contacto con la editorial de la University of Washington. Por desgracia; el proyecto se ha visto frenado temporalmente por temas de presupuesto; por lo que consultan al destinatario si cuenta con alguna idea para solucionarlo. La carta cierra dando algunos detalles sobre la creación del libro y lo que se espera de su finalización.

La carta de Boris Petkovski, director del Museo de Arte Contemporáneo de Skopje, informa que la institución, después de enfrentar diferentes conflictos que amenazaron su integridad, finalmente ha logrado estabilizarse y cumplir con su objetivo de recibir invitaciones de diversas partes del mundo, gracias al apoyo de artistas externos con quienes contactaron en el IV Congreso celebrado en Nueva York. La carta cierra con un agradecimiento por la atención prestada y también informa al destinatario que lo tienen en la más alta estima.

La carta de Boris Petkovski, director del Musée d'Art Contemporain de Skopje, busca entregar el primer número del boletín del Musée d'Art Contemporain de Skopje. Se menciona que el éxito de este museo es gracias a la colaboración de artistas extranjeros; también se explica que el objetivo del museo es convertirse en un instrumento para la formación de una alta cultura. Si el destinatario no tiene problema, se le enviará la siguiente copia del boletín, del que se esperan observaciones críticas como respuesta.

La carta de Bonnie Shecketer, secretaria del Print and Drawing Council of Canada, busca notificar a Téllez que su obra "Más allá de la pequeña fortaleza de Coyoacán" ha sido aceptada en la 2nd Canadian Biennale of Prints and Drawings. Se solicita al artista que complete los documentos adjuntos para la venta de las copias de la obra. Agradecen su apoyo en la Bienal.

La carta de Bob Rae es para confirmarle a Téllez su nombramiento como miembro del Consejo de las Artes de la provincia de Ontario.