La Revista El Canelo por una Sociedad Ecológica fue el proyecto editorial antecesor de Hernán Dinamarca en los años 90. Publicada en Chile en la etapa de retorno a la democracia, su enfoque principal era la ecología, la sustentabilidad y el análisis socio-ambiental. A diferencia de su sucesora, Plaza Pública, El Canelo se centró temáticamente en crear conciencia sobre el daño ecológico y promover el desarrollo sustentable, incluyendo también debates sobre ética, identidad cultural y conflictos sociales como el mapuche. La revista fue un vehículo para promover la idea de una "sociedad ecológica" y estaba ligada a la productora y canal de televisión ecológica Vídeo y TV Canelo, dirigida también por Dinamarca.

Fondo compuesto por los documentos que Claudia Donoso reunió durante su vida laboral como escritora y periodista. En este acervo se encuentra una interesante diversidad de artistas entrevistados, entre ellos, Enrique Lihn, Adolfo Couve, José Donoso, Paz Errázuriz, entre otros.

Catálogo y listado de participantes y expositores del taller; Eugenio Téllez figura como docente, impartiendo el primer taller de fotograbado para artistas en Chile.

En la carta de Mario Fonseca V. se explica que se recibió un mensaje de un conocido en común; el cual hacía referencia a una cadena de apoyo a la demanda para abolir el apartheid en Sudáfrica. Mario Fonseca expresa su respaldo a la causa. Más abajo; aparece una lista de circulación en la que figura el nombre del señor Eugenio Téllez.

La carta de Francisco Brugnoli, director del Taller Artes Visuales Ltda., explica que la organización está conformada por una agrupación de grabadores reunidos en torno al único taller profesional en Chile. Con motivo de la visita de un compañero de la organización, Eugenio Téllez, le escriben al destinatario para pedirle que los considere en su correspondencia, ya que la información que produce es indispensable.

La carta de Nelson Martín Rivas Leira está dirigida a Eugenio Téllez. En ella, el remitente comienza informando que probablemente se verán pronto. Solicita a Téllez que guíe a Ana María Fuenzalida, quien es una persona querida para él, ya que estará de visita en por donde vive el mencionado. Además, se menciona que vio el material de Téllez expuesto en la Galería Carmen Waugh y que lo considera muy bueno. Finalmente, ofrece su ayuda al remitente en lo que pueda necesitar.

En la carta de Felipe Banderas, dirigida a Eugenio Téllez, informa que se celebraron los cuatro años del Taller Urbano y que, después del 21 de noviembre, se inauguró una exposición de gráfica de un artista plástico de la zona de Curicó. Asimismo, se menciona la decisión de realizar una escuela artística de verano dirigida a jóvenes pobladores de Santiago, además del deseo de organizar el Segundo Encuentro de Verano de Plástica Joven. Posteriormente se dan algunos datos de la planeación de dicho evento.

El documento de Reinaldo Montero incluye una lista de sus publicaciones y breves apariciones, así como los premios que ha recibido. Además, incorpora su información de contacto.

En la carta de Manuel Gabieses D., dirigida a Eugenio Téllez, se informa que el remitente ha tomado conocimiento de que dicho artista viajará próximamente a Chile y que manifiesta su disposición para cooperar financieramente con “Punto Final”. Esta carta tiene como propósito informar sobre lo que se podría hacer, esto debido a la crisis económica que afecta a la organización. En el documento se mencionan aspectos técnicos y posibles ideas de patrocinio.

En la carta de Juan García, dirigida a Eugenio Téllez, el remitente señala que, por falta de tiempo y debido a un próximo viaje a Europa, no podrá extenderse en su mensaje. No obstante, antes que nada expresa su interés por saber cómo se encuentra Téllez. Menciona también que, tras haber visto los trabajos del artista en el concurso “CAP”, considera que Téllez debió haber obtenido la mayor distinción en dicho evento. Finalmente, manifiesta su urgencia por recibir una respuesta.