La carta de José Balmes informa que la Casa de la Cultura de Reims, en París, ha decidido organizar una muestra de arte en el exilio. Está orientada a que participen artistas chilenos que se oponen a la dictadura, se solicita que el material enviado tenga un enfoque en el gobierno popular y la lucha antifascista. En el documento se entregan indicaciones sobre cómo enviar el material, la documentación complementaria correspondiente, la venta del material y el seguro.

En la carta de Manuel Gabieses D., dirigida a Eugenio Téllez, se informa que el remitente ha tomado conocimiento de que dicho artista viajará próximamente a Chile y que manifiesta su disposición para cooperar financieramente con “Punto Final”. Esta carta tiene como propósito informar sobre lo que se podría hacer, esto debido a la crisis económica que afecta a la organización. En el documento se mencionan aspectos técnicos y posibles ideas de patrocinio.

En la carta, dirigida a Eugenio Téllez, se informa que un grabador búlgaro ha traído una propuesta del director del Process Space Festival para que el destinatario participe como invitado de honor, con una exposición individual dentro de la programación oficial del festival de 1994. Se solicita una pronta respuesta.

En la carta de la presidenta de Exposition-Vente de Tableaux d’Art, Lagroua Weill-Hallé, dirigida a Eugenio Téllez, se menciona al inicio que su labor social enfrenta obstáculos financieros. Por esta razón, han decidido realizar una nueva exposición y venta de obras que serán ofrecidas por los artistas. Debido al motivo expuestos, se ha decidido apelar a la generosidad del destinatario para apoyar este evento.

El documento es un folleto del decimosexto Festival de Cine de Ann Arbor, realizado por el Gremio de Cine de la Universidad de Michigan y el Centro de Artes Dramáticas de Ann Arbor. En él se incluye el reglamento, una explicación del proceso de inscripción, el procedimiento del festival, entre otros aspectos. En la parte interna aparece una fotografía en blanco y negro de Eugenio Téllez.

El documento corresponde a una impresión del artículo “Mute Speaks Volumes, Kinetic Light Work by Cuban Artist Part of MAC Exhibit”, publicado en el diario The Hamilton Spectator. En él aparecen fotografías de las obras Installation of Mute, realizada por Wilfredo Prieto, y de una obra titulada La ruta a Masaya, de Eugenio Téllez. Se menciona que dichas obras se presentan en el Museo de Arte de McMaster, junto con material de Wilfredo Lam, Rufino Tamayo, Alfredo Jaar, Dámarys Sepúlveda y Roberto Matta.

Dossier de recortes de prensa relativos al coloquio/ exposición "Decir Poesía/ Mirar Poesía" organizado por la Universidad de Valencia, en el que participaron Nicanor Parra y Joan Brossa. Incluye una breve presentación de la exposición y del recorrido académico del antipoeta y de Brossa, junto con los artículos "Joan Brossa y Nicanor Parra muestran su peculiar «poesía visual» en la Universidad de Valencia", "Nicanor Parra: «Los artefactos surgieron como antiooesía»", "Joan Brossa y Nicanor Parra inauguran una muestra de poesía visual en Valencia", "Brossa y Parra presentan su poesía visual en Valencia", "Exposiciones en la Universidad", entre otros.

En la carta de Anne Breivik, dirigida a Eugenio Téllez, la remitente comienza expresando su deseo de que todos estén trabajando bien, especialmente en lo relacionado con el material de una exposición en Escandinavia. Posteriormente, procede a darle una serie de instrucciones sobre impresiones, así como sobre los envíos y pagos correspondientes.

El documento es un programa en el que se menciona que Eugenio Téllez realizará una sesión de pintura y dibujo para principiantes. El evento es organizado por The Young Men's–Young Women's Hebrew Association and Neighborhood House Services.

En la carta de Melisa, dirigida a Eugenio Téllez, ella expresa que esperó para escribirle porque quería estar segura de la cantidad de grabados vendidos en la exposición de Atelier 17. Le comunica los resultados de dicha exposición y señala que el catálogo que le envió indica cuáles obras fueron vendidas. Posteriormente, le comenta que una galería en Venezuela desea realizar la misma exposición en su centro debido a su éxito, y que ella aceptó prestar los grabados que no fueron vendidos.